5500 Fans genießen einen wunderbaren Konzertabend in der Bonner Gronau. Doch der Open-Air-Reihe KunstRasen Bonn ging nicht nur eine lange Vorplanungsphase voraus. Am Tag eines jeden Konzerts arbeiten gut 100 Menschen daran, damit alles reibungslos verläuft. Vor und hinter der Bühne. Wir haben uns mal einen ganz normalen Tag hinter den Kulissen angeschaut – inklusive des sogenannten Artist Village. Und einen Blick in die Garderoben der Stars haben wir auch geworfen.
Von Dylan Cem Akalin
Wo ist Ernest? Produktionsleiter Igor Fuks-Markovic steht mitten im Containerdorf und blickt sich um. „Hab‘ grade noch mit ihm gesprochen“, sagt Simon Rausch, der für Ton und Licht verantwortlich ist. Da taucht er auf. Ernst Ludwig Hartz, Veranstalter der KunstRasen-Open-Airs, trägt Schlappen, eine graue Dreiviertelhose, ein Joe-Jackson-T-Shirt und ein blaues Handtuch um den Hals. Er ist auf einem Fahrrad unterwegs über das weitläufige Gelände in der Bonner Gronau.
Es ist kurz nach acht Uhr. Noch achteinhalb Stunden bis zum Einlass zum ersten Konzert mit Tears for Fears und Kim Wilde. Hinter der Bühne steht ein Sattelschlepper, aus dem die Technikmannschaft („Stagehands“) Rollcontainer und Kabelrollen rausfährt. Rollende Podeste für die Schlagzeuge und Keyboards werden mit schwarzem Filzstoff bezogen. Gegenüber im Turm mit dem Mischpult geht die PA-Crew die Anweisungen der Künstler („Rider“) durch. Im VIP-Zelt und den Imbiss- und Getränkebuden rund um die Wiese putzen und wischen Männer und Frauen die Theken, stellen Stühle und Bänke auf.
Kim Wilde bekommt 40 weiße Badetücher
Am Tor zum Artist Village hängt ein Bild von Roland Orzabal und Curt Smith: „Das sind die Künstler Tears for Fears. Bitte fragt sie nicht nach einem Durchgangspass“, steht da auf Englisch. 40 Security-Leute sind heute im Einsatz. Das Künstlerdorf besteht aus einigen Containern, die so angeordnet sind, dass sie zusammen mit der Küche des Caterers einen kleinen Platz bilden. Dahinter sind die Produktionsbüros der Künstler und von Hartz. Den sogenannten Startrailer mit eigenen Duschen und Toiletten haben Orzabal und Smith ihrer Band überlassen, sie gehen lieber in getrennte Garderoben. Sind sich die beiden etwa immer noch nicht grün? Es ist bekannt, dass die britischen Künstler sich immer wieder in die Wolle kriegen. Hartz zuckt mit den Achseln.
Hartz holt sich Tee. Gerade hat er die Garderoben inspiziert und sichergestellt, dass alles vorbereitet ist. Kim Wilde bekommt 40 weiße Badetücher und 15 kleine schwarze für die Bühne, Tears for Fears bekommen 70 Badetücher und 20 kleine. Die Bewirtung der Künstler und der Crew übernimmt ein Kölner Caterer, der zuvor eine Liste mit allen Wünschen erhält. „Die Zeiten, in denen wir die Künstler selbst versorgt haben, sind längst vorbei“, sagt Hartz. Damals in den 80ern, da hat seine Mutter noch für kalte Platten gesorgt. Heute hält die Küche neben Hühnchen asiatisch auch vegetarische und vegane Gerichte bereit.
Navy SEAL als persönlicher Bodyguard
Die Produktionsleute der Künstler sind längst da, vor dem Büro von Tears for Fears stehen zwei Containertürme voll mit Technik und Equipment, in dem nicht mal zehn Quadratmeter großen Raum arbeiten zwei Mitarbeiter schon längst an den Vorbereitungen der nächsten Tourstationen. Ein großer, breitschultriger Kerl mit kahl rasiertem Schädel stellt sich bei Toby Henn als persönlicher Bodyguard von Smith und Orzabal vor. Er trägt knielange Hosen und ein Muscleshirt. Unter den vielen Tattoos sticht eines an der Wade heraus: Es kennzeichnet ihn als frühen Navy SEAL.
Toby Henn hat heute einen Doppeljob. Er ist zuständig für Security und die Aufbauten. Vor der Bühne gibt es Anweisungen, wo die Absperrungen aufgebaut werden müssen. Katrin Weinreis fährt mit einem Gabelstapler heran. Die 32-jährige inhabende Geschäftsführerin der KunstRasen GmbH ist für die gesamte Infrastruktur zuständig. Sie trägt einen kurzen Jumpsuit, Timberland-Arbeitsstiefel und einen Strohhut. In der Hand ein Handy und ein Funkgerät. Vom Wechselgeld für die Imbissbuden bis zu den technischen Absprachen mit dem Künstlermanagement – sie kümmert sich um alles. Und die Koordination für den Aufbau hat sie in den letzten Wochen auch gemeistert. „Es gibt nur eine Zufahrt aufs Gelände. Da muss alles genau terminiert sein. Und wehe, ein Sattelschlepper steckt im Stau“, sagt sie lachend.
1500 bis 2000 Seiten Anträge
Im Herbst/Winter liefen schon die Vorbereitungen. Allein für die Genehmigungen von den Behörden hat sie 1500 bis 2000 Seiten Anträge und Gutachten verschickt. „Siehst du die Wassercontainer da drüben für den Schallschutz? Die sind mit Rheinwasser gefüllt und werden später wieder zurückgekippt. Dafür brauchst du natürlich eine Genehmigung von der Oberen Wasserschutzbehörde“, erzählt sie und ruft Henn etwas wegen der Absperrgitter für den Front-of-Stage-Bereich zu. Auf dem Platz arbeiten an diesem Tag fast 100 Menschen. „Jeder weiß, was er zu tun hat. Wir arbeiten mit vielen tollen Dienstleistern zusammen. Irgendwie ist alles Rock’n’Roll, aber ein tolles Zusammenarbeiten“, sagt sie.
Ihr Partner Martin J. Nötzel steht auf dem Platz mit den Tontechnikern. „Die Technik wird immer besser. Mit vielen Fachbegriffen erklärt er, wie die PA-Lautsprecher an der Bühne und davor, die Bass-Subwoofer unter der Bühne und die sogenannte Delay-Line, die Lautsprecher auf dem Platz angeordnet sind, damit wirklich nur der Platz beschallt wird. Dann bekommt er einen Anruf aufs Handy und läuft mit seinem Sohn zum Auto. Wohin? „Wir haben zu wenig Keg-Zapfköpfe“, sagt er und ist weg.
Kim braucht noch ein Kissen
„Kim kommt!“ Es ist Mittag. Das Tor zur Straße öffnet sich. Eine schwarze Mercedeslimousine, gefolgt von zwei schwarzen Vans, fährt ein. Kim Wilde steigt aus. Haare zusammengesteckt, Lederjacke mit Strass-Broschen. Sie nimmt die Sonnenbrille ab, schaut sich um. „Lovely“, sagt sie. Alles gut. „Miss Wilde, erinnern Sie sich an Bonn?“ Sie schaut fragend ihren Manager an. „Sie haben doch mal drüben im Kameha Videos zwischen den großen goldenen Vasen gedreht.“ „Ach, das war hier?“ Sie lächelt und verschwindet in der Garderobe.
Wo ist Ernest? Igor Fuks-Markovic sucht ihn wieder und findet Hartz im Produktionsbüro, in dem sich Kartons und Taschen voller Handtücher stapeln. Drucker, Telefon und Laptop sind heute Morgen angeschlossen worden. In der Ecke hängt ein weißes, gebügeltes Hemd. Für heute Abend. Fuks-Markovic steckt den Kopf durch die Tür. „Kim braucht noch ein Kissen.“ Sylvan Richter, Hartz‘ Stiefsohn und Assistent, zwängt sich an ihm vorbei und stellt die Lesegeräte, die später für den Einlass gebraucht werden, auf den Tisch. „Die müssen noch geladen werden“, sagt er und ist auch schon wieder durch die Tür.